《庆余年》确实是现象级的作品，在第一季黑马大爆数年之后的第二季，一经播出，就创下了视频平台的热度纪录。
或许是对这样一部号称“剧王”的作品太过期待，播出之后给观众最大的感受就是：
编剧你被夺舍了？
《庆余年》第一季最后，男主角范闲在出使时被一剑刺死。
工作室出的图，也可以看到刘亦菲气质绝然，和裙子搭配得很好。
但其实那个时候，所有人都知道，无论原著还是电视剧要多季拍摄的设定，都不会轻易让男主角这么死了。
所以第二季，就要解决这个“假死”。
当你点开第二季第一集，就会看到上至陈道明、吴刚这样的知名大咖，下至你能看到的各路熟脸配角，都在以一种极其发癫的状态下，大喊着：
范闲死了！
然后转头编剧就告诉你，这些人都知道范闲是假死。
在所有观众都知道范闲必然是“假死”的同时，所有重要的人物关系网也都知道范闲设计了“假死”戏码。
那无论从故事本身还是人物状态上，观众都无法从这样一段情节里，感受到悬念或解密的情绪，也无从体会到行动上的紧张。
范闲因为“假死”事件涉及欺君大罪，但是实际上表现出来的，是他依然可以大摇大摆地从出使地回到京城，又可以堂而皇之地出现在皇宫、府邸、衙门等等地方。
这样的行动线，很难与躲避皇帝惩处、假装自己已死的设计勾连起来。
整个剧情的开头部分，就彻底沦为嬉闹的儿戏，缺乏逻辑，更缺乏真正能够带领观众进入其中的脉络。
而这样的桥段，编剧花了足足五集来讲述，实际上人物并没有任何实质性地发展，只是为了圆上一季挖的坑。
拖沓与冗长，几乎占据了《庆余年》第二季的大部分时光。
虽然在朝堂争辩、御史进谏等等场序中，保持了一定水准。但是放在宏观角度来看，略微好一点的部分很难救起完整故事的累赘感。
而《庆余年》里面真正核心的男主角成长与朝堂权谋，几乎全部变成了口播，大量的内容与事件都是靠台词对话来交代，没有更为直观的呈现。
比如二皇子和范闲之间的斗争，范闲去找一个太监，当面接受太监的贿赂，好让二皇子看到。
无论要设计成真受贿还是假作戏，那至少得有一个人精神不正常才会成立。
要么是那个太监精神不正常，才会在大庭广众之下给高官贿赂。
要么是二皇子精神不正常，才会相信这么明晃晃的受贿现场。
当然最大的可能是，这第二季的所有人都不太正常。
人物在权谋中只有状态却没有真正的计划与对策，就好像是所有人在陪男主角进行一个“搞事业”的过家家游戏。
只是环境背景从幼儿园，来到了花几个亿搭建的襄阳唐城影视基地。
如果说第一季取胜的来源，在于编剧王倦将权谋架构与无厘头喜剧做了互补，让剧情并未沦落至过于严肃，也不会让杰克苏男频故事显得那么陈腐。
但第二季好像过于想要在这个设计上超过第一季，却反而因为贪多失去了本来的风味。
无厘头有余，严肃性不足。从剧情到所有演员都呈现出一种努力要逗观众笑的拼劲，却只呈现出了一种出戏的无力。
失衡，是《庆余年》第二季最大的问题。
其实也不仅仅体现在喜剧与严肃的平衡上，仅仅是人物设置就足以得见编剧丢掉了笔力的天平。
无论是男频剧还是女频剧，性别角色上的平衡才能搭建出足够完整的关系网，哪怕是《甄嬛传》一类的女性群像剧，也需要皇帝这样的男性角色作为平衡支点。
《庆余年》的原著，本来是男主角开后宫的杰克苏式文本，但第一季的时候编剧特别将容易引起观众厌烦的多角关系统统改掉，让女性角色和男主角之间有了更多样化的关系可能性，同时突出了各个女性人物的多面体。
到了第二季里，编剧似乎又忘掉了女性角色的重要。
剧集播出过半，出场的所有女性都像走过场一样，匆匆几场戏就完成任务，而且对这些女性更是没有任何进行探讨的意图。
无论是公主、圣女、女侠、小姐、青楼歌女，她们的性格就只有大咧咧和软绵绵这两个区分，至于再细节的就没有了。
所有人物的出场都只是为了交代剧情，或者是做男性角色的陪衬与铺垫。
更令人不解的是在片头和男主角放在一起的女主角林婉儿，她同样在十几集的长度里只出现了几场，而交代她为什么不出现，就是一句：
不想影响男主角。
好像这个人物，只是男主角的课外闲书，在男主角该高考的时候不应该出来影响他，所以关在柜子里就好了。
第二季剧情引入的第一个大事件，就是抱月楼事件。
这是一个闻名京都的青楼，说白了也就是妓院。所有人都看到过这些女性成群结队地在街上招摇过市，而为了挣得一个走进楼里来的机会甚至可以当街打擂。
剧集为了表达男主角的善良与正义，安排了一个老金头被宫里太监陷害，五百两银子卖女，最后被抱月楼杀手打死的桥段。
男主角一脸正气地走进抱月楼要替老金头讨回公道，结果发现东家是自己的弟弟和一个皇子。
而剧情为了把男主角弟弟身上的污点摘干净，竟然告诉所有观众，弟弟不知道他自己经营的是一个青楼，他只是被人蒙骗和陷害的。
说出来，你信吗？真的是很想给编剧的脑子，印上一个大大的问号。
难道在这个半架空的封建社会里，是公子少爷们被缠了足关在绣楼上不让下来？弟弟这个角色但凡上过一次街，都应该知道自己开的是青楼吧。
而最后这个事件的解决，就是弟弟接受了家法惩戒被男主角送去边地历练，临走还上演了父子兄弟情深的老套戏码，归结在一句：
男人长大就在一瞬间。
而那个合伙的皇子，也因为他的母亲就是男主家的亲戚，也只是被藤条打了一顿，就结束了惩罚。
最后男主角对抱月楼的处理是：门照开、歌照唱、舞照跳、姑娘们可以自由选择离职，只是我们这里之后是——卖艺的不卖身。
嗯，现代社会的“天上人间”也是这么说自己的。
所以老金头父女这两个底层人物的悲情命运，就成了展现男主角和他一家伟光正内心的一个小插曲。
而这个男主角真的对这些穷苦角色进行了什么改变了？起到了什么作用吗？哦，可能是在给男主换新造型上起到了作用。
毕竟男主角解决完抱月楼的明牌青楼身份之后，就美滋滋换上新官袍继续当老爷去了。
明面上，编剧试图把范闲塑造为一个接地气的人物，但骨子里依然还是男频杰克苏的那一套三板斧：
一个牛逼的血统，一个厉害的导师，一些小小的挫折，一些大大的光环，一群美美的女性朋友。
男主角接地气的语言习惯以外，依然是龙傲天的“威猛霸气”，出了事别人背锅，得了好处全在自己头上。
故事中的角色要么就是无条件地想害他，要么就是无条件地爱护他。
在缺乏有效情节的铺垫下，也很难理解范闲真正的魅力点在哪里，也可能是其他角色都犯了“癫闲”，才会导致所有的行动都围着范闲一个人转。
很难相信，他会说出“想为这样一些人，跟这个世界上的道理斗一斗”这种台词。
因为目前看来，范闲的人生依然是顺着这些道理走的。
或者说作为出身于世家官宦、拥有皇室血统、年纪轻轻就爵禄高登的人物，他就是这个“道理”的一部分。
颇有种堂下何人，胆敢状告本官的味道。
《庆余年》第二季给观众带来的失望还有很多，但最大的可能性是第一季的走红带给了主创充分的自信。
他们觉得只要去复制第一季那些有趣的点，就可以不用细心打磨场景、造型、人物、情节，只要广告商拉得足，依靠上一季的现象级热度和观众的期待，随随便便就能让利益最大化。
然而可惜的是，曾经那些好玩、有意义的台词，在敷衍了事的态度下，变成了浮夸的油腻，让所有制作都廉价了起来。
“剧王”永远不该是自己夸耀的，而应该是观众所给予创作者的。
很遗憾，《庆余年》辜负了观众的期待。
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